侠客风云传-谷月轩及荆棘人物评析

我眼中的RPG游戏的三个阶段

我个人几乎自国产游戏诞生之日起，玩过所有的RPG游戏。就本人看来，RPG从诞生到今后的发展，会有这么三个阶段。

RPG1.0时代：

这个时代以仙剑1为代表，仙剑1的元素其实很简单：仙侠异世界+剧情+音乐+迷宫，和玩家是没有太多互动的，玩家唯一可以做的，就是尽量代入（穿越）进李逍遥这个角色，去体验那个时代的李逍遥的喜怒哀乐。

仙剑1的大热，用句时髦的话来讲，叫做填补了当时的市场空白。而且，我们对之有种很深的初恋情结。

这种类型的RPG，其实抛却游戏性之外，本身就是本原创小说。无非是以游戏的方式，给玩家带来一个崭新的故事。

由此我们可以看到这种模式的局限性。后期出现的所有类型的RPG，都很难突破这种模式，创作的思维被局限于此，无非是主角从李逍遥变成王逍遥，背景从苗疆改到唐宋，主角从一人变成数人，结局从死女主变成死男主，大设定从仙侠变成魔幻，或者是剑与魔法的中世纪，战斗从即时变成回合，场景从2D变成3D。

当类似的故事足够多，观众产生审美疲劳的时候，谈论的，基本就只有故事本身。而随着年龄增长，阅历增多，故事本身也不再勾起人的兴趣的时候，就只记得初恋的感动了。

RPG2.0时代：

其实有人给过这种类型一个大家非常熟悉的名字，叫做MMORPG。没错，就是以暗黑破坏神模式为蓝本的多人在线游戏。

这类游戏的大背景只是提供一个平台，无论是魔兽世界的西式奇幻还是日式故事，抑或是国产类的仙侠背景，其实都不重要。这类游戏卖的其实是一种加速了的社会体验。玩家在中间互（pan）动（bi），变成一种不见血的竞争。

这类游戏到后期，越是没有人关注游戏本身，玩家注意力都在本服务器最厉害的团队或者人身上。开个新副本或者资料片，没有多少人去关注背景故事。受到关注的是boss的打法和掉落。

甚至可以说，现实社会中的文化基因，就构筑了MMORPG的文化基因。因此，同样一个游戏，不同国家的服务器氛围是不同的，但人和人之间遵循自然法则竞争的残酷性是一致的。要维持这类游戏的地位，除却不正当手段和金钱的投入之外，就是大量时间、精力和感情的投入了，且主导权不在玩家手里。

因此，RPG2.0时代的作品无可避免地走向了商业化，这类作品并不能给人带入精神上更加深入或者高尚深远的体验。我个人觉得，这类游戏的发展要么走向电子竞技的方向，要么，只能成为成长中对社会体验的一环。

RPG3.0时代：

我个人固执地认为，任何一个类别，追究到极致，必有近于艺术的大道存在。而RPG3.0时代的作品，我认为必须具备近似矛盾的两大类特征：

一是类似艺术品：稀有、受众面有限、鉴赏（使用）需要一定基础、可以复制但难以超越。

二是类似日用品：普遍、受众面广、使用简便，难以替代。

艺术品从某个角度来说，本来就是受众有限的日用品。

RPG3.0时代的游戏必须把握住RPG游戏本身的实质，并将其理论联系实际地用最合适的技术手段表现出来。

从根源上来讲，RPG游戏其实也是文学作品的延伸，就像剧本、电影是文学作品的延伸那样。它与电影不同在于，他的互动有一些选项是可以由玩家主导的，而不是电影和小说那样被动被灌输。

而文学作品的根源，在于社会、历史、人文，或者说，哲学。

在我看来，《侠客风云传》站在了RPG3.0时代的大门口，半只脚踩了进来，而自身浑然不觉。